赛程长达半年的二00六年超级女声终于结束。五大唱区、八万人报名参赛、三亿元人民币的经济收入，不管你愿不愿意看到，一个地方卫视的选秀节目在中国媒体竞争到白热化程度后，依旧产生了全国乃至世界的影响力，给了所有人“颠覆传统、挑战权威”的想象。

不能不说，超级女声节目的成功，很大程度上得益于湖南卫视平民娱乐的准确定位。

正是这种定位，让公众对超女难以忘怀。即使比赛结束了一个多星期，长沙的楼顶、车站和街头，人们熟知的超女们依旧在那里甜甜的笑着。

有人说上海人是用计算器算计日子，北京人是用政治头脑谋划日子，广东人是用鼓鼓的钱包豪挺日子，那么长沙——这个在国内被传媒称作“靠洗脚和K歌”彰显活力与魅力的城市，则是在欢乐的休闲中消遣日子。

超级女声就诞生在这个欢乐的休闲城市。不管湖南卫视的平民娱乐的定位以及主办超女节目的灵感是否来自长沙的K歌，但长沙无疑是超女节目成长的最佳环境和土壤。

这个环境和土壤不仅使湖南卫视打造“自己的明星”实现“快乐中国”的梦想成为可能，而且在这里还可以避开“烧钱运动、一夜成名”的非议，让超级女声走向成功。

超女成功了，湖南卫视也因此成了中国娱乐界的领头羊和风向标。这就是湖南卫视希望达到的超女效应。

这种效应不仅直接催生了中国电视界一大批选秀节目的出现，就连许多国际大型传媒机构也纷纷来到中国，要求购买“超级女声”的电视节目制作模式和纯节目带。

而李宇春和尚雯婕，这些凡人出身、具备邻家女孩气息的“小丫头”，在一两年前，还是一不留神就可以消失在人群之中的平凡女孩，现在却登上了国际知名杂志封面，走上各国电视银屏，进入千万人的生活。

超女的成功让人们思考：电视要提高收视率，必须影响民众；而要影响民众，首先要让民众喜闻乐见。其实这是无人不晓、极其简单的道理。但一些人在影响民众时就是找不到民众。一个很重要的原因，就是他们认为必须用高雅的东西去影响民众，但他们认为的高雅，民众又不接受。即使今天，他们都认为超女太低俗了。这是可以理解的。因为在元代，曲也是低俗的。