《十面埋伏》再度展示了动作场面的无限发展空间。当九十年代末Hong Kong动作电影其中一个主流││刀剑片到了一个顶点，大家都有一个印象，刀剑片发展空间已近乎尽头，结果却是张艺谋的《英雄》和《十面埋伏》在此之前闯关，李安的《卧虎藏龙》更在奥斯卡扬威。

今日的中国武侠片已处在一个新的高峰，导演的想象力，Hong Kong武术指导的一流技巧和一流解难经验，使一切变得可能。武术结合舞蹈，武术结合创意的美术画面，一个年代接一个年代，从来都未停止过。

张彻继承更早期的武侠片种之后，武侠的刀光剑影从来就在发展中，有时高潮，有时低潮，永没有句号。

懂历史的人，都不会宣布武侠片或刀剑片寿终，正如不会宣布Hong Kong电影玩完一样。

我们可以批评《十面埋伏》在结局没清楚交代朝廷官兵是否获胜，只因为我们更侧重胜负的角度。我们也可以批评爱情没有团圆结局，只因为张艺谋一向的悲剧意识，以悲剧作主调去绘写他的艺术。这部电影是否可以拍得更好，这是张艺谋也不会否定的问题，但这只是导演或创作者另一个电影梦的开端吧了。

动作是一种语言，正如文字是一种语言一样，没有人会说语言创作已到了极限，没有再发展的可能，如果有的话，只是某一派的学说，自困在自己创造的框框内。

电影的动作场面是结合画面的连续表达，所包含的创作元素是时间和空间的关系。一个武指本来有丰富的动作呈现经验，了解今日电影动作发展所到达的水平和形式，同时也凭着这类经验去闯新的领域。

武指是一个运用电影语言的创作者，也是一个艺术家。程小东在《十面埋伏》的工作，是去呈现张艺谋的画面创作，过程中也是将张艺谋原本的构思变成一种可能，而且在某个程度提供了修正的建议，以一个共同创作者的角色出现。

在四川省永川竹林的一幕十面埋伏、金城武和章子怡被追杀过程，构成了高空画面的经典。

在牡丹坊内的章子怡和刘德华之斗，结合舞蹈与武术，是石子和丝带结合的新高峰，同样是前无古人。

在雪地与丛林追杀，金城武和刘德华的拚斗，章子怡死前拚尽为所爱，那种凄厉与冷色暖色环境变化结合，构成了另一幕的突破。

电影动作场面是金钱堆砌出来的，艺术家不可能在没有客观条件之下创作。有了国际市场，电影动作场面能跨进了另一阶段，从李安到张艺谋的武侠梦，一个接一个出现，正是Hong Kong式武打已深入世界观众之心。

有幸看到《十面埋伏》等的突破，及Hong Kong武打艺术进入了新的领域。