相较于歌舞升平的“盛世大唐”，人们似乎对乱兵贼寇的唐末知之甚少，因为历史往往对“盛世”浓墨重彩，乱世只会一笔带过，人们也更愿意记住那些美好的故事，却很难去铭记那些刻骨的残忍。

唐末到底是怎样一个存在？或许在好传动画出品的定格动画《风雨廊桥》里，你能找到答案。

《风雨廊桥》的剧情非常简单，以唐末为背景，讲述了在“人吃人”的乱世中，一位老侠客的侠义觉醒。这样一个选题对于一部动画作品来说无疑是小众的。小众意味着不会被很多人熟知，更不会被大众追捧，小众只是一小部分人的狂欢。但这部作品，我希望更多的人能看到，中国动画的崛起不仅仅靠画面和打斗，也可以靠剧情和内涵。

如果说好传动画出品的《大理寺日志》是为了描述武则天统治初期的朝局乱向和势头正好的盛世大唐，那么《风雨廊桥》呈现的就是一出唐末饿殍遍野、蝇虫乱飞、民不聊生的凄凉。

两者之间无论是人物还是用色，都截然不同：一个色彩鲜明，人物饱满，体现唐朝的包容开放；另一个则以黑白色调为主，人物大多形同枯槁，呈现出一副唐末的死寂。两者各有特色，各有惊喜，但私心更喜欢《风雨廊桥》的老派和粗粝，虽不是主流国漫，但它的出现让国漫多了另一种精彩的可能。

因为定格动画耗时长、成本高、过程繁琐等原因，《风雨廊桥》并没有像其他国产动画一样做成系列，而是只有短小精悍的22分钟，但时长虽短，该有的刻画，该有的情感，该有的细节，它一个没少，至少比大多数讲不好故事的影视剧好上太多。

除了黑白色调和定格动画等特色，《风雨廊桥》还是一部默片，全片没有一句台词，只有一众人物发出的急促呼吸声和叫喊声。黑白+默片的风格，搭配这样一个残酷的主题，致郁系无疑了。

整部动画只出现了四位人物：瘦骨如柴的女孩、积劳成疾的老者、强壮残暴的军官、残暴恶狠的强盗。唐朝末年，兵戈四起，以人肉为食的现象随处可见，四位人物各有各的利益，各有各的难处，怪只怪这世道太残酷。

女孩是活在最底层的贫苦百姓，在民不聊生的社会，为了活下去，不得不过着到处偷食的生活，母亲早已饿死，她却只能和母亲的尸体一起生活，只有母亲的臂弯让她有一些安全感，虽然她还尚存一些良知，知道用自己唯一的拨浪鼓去作为交换，但她也是最没有反抗能力的，只能任人鱼肉，任人宰割。

老者是一名侠客，他背脊佝偻、头发凌乱，看上去年老体衰，加上乱世激荡，早已把心中的侠义之心给磨平了，身边虽常备一柄宝剑，但常年未出剑鞘，已难拔出，成了那种自保容易，但若想保他人却难的一类人，虽因小女孩偷走了自己仅存的半块饼而生气，却被小女孩用做交换的拨浪鼓激起了心中的善念。

强壮残暴的军官是权势和力量的象征，不经意间遇上了女孩，原以为他只是要抢她手里的饼，没想到他只是一手抢过饼，把饼踩烂了，他真正想要的是吃掉这个女孩。

军官的恶行激怒了老者，于是拼命救下女孩，带女孩一起逃跑，路途艰难，原本想在名为“风雨廊桥”的桥上躲雨，没料到却在桥上同时遇上了凶残的军官和饥肠辘辘的强盗。

廊桥上，“国泰民安”的牌匾被老人踩在脚下，那叫一个讽刺，遇上两头凶兽，老者只好拿出全身武力来对抗，不然自己和女孩都得死，不仅会死，还会被他们吃掉。

旧病缠身，加上之前为救女孩早已精疲力竭，老者面对两个武力值满满的年轻人自然很快就败下阵来，但看到女孩要被当做餐食，老者还是用尽自己的全身力气去战斗。

最终剑鞘落地，露出了满是缺口的老剑，这一刻，老者的侠者风范被激起，于是他闭眼、穿鞋，像年轻时一样剑起剑落，动作迅猛，好不容易解决了军官和强盗，最终自己也满身是伤，耗尽精力，即将死去。

那一刻，他望向女孩，手中拿着拨浪鼓，希望女孩接过象征着善意之物，可女孩却并没有理会老者手上的拨浪鼓，只是狼吞虎咽的吃起老侠客怀中的半张饼，身在乱世，活着才是真理，善念成了奢侈品。

有人说结尾处女孩的表现没有心，老者殊死搏斗才救下她，而她不但没有感恩，反倒是惦记着他怀里的半张饼，但背景音里，女孩吃着半张饼，伴随着抽泣声，她并不是不感激，只是自己太饿了，乱世让她小小年纪就明白一个道理“活着才是目的”，这才是乱世的生存法则，也是对老者牺牲最好的感念。

你若问老者这样以命救人到底值不值得？值不值得，我尚不能答，但老者至死都在维护心中的道义和侠义，已是作为一名侠客最好的结局，比老死、病死、饿死，都来的痛快！侠客，应该死在属于自己的战场上，死在坚守的侠义上！这样的死，我认为值得！

目前该作品在B站、豆瓣分获9.8和8.9评分，在我看来，豆瓣评分还是打谦虚了些，上9分完全没问题，论剧情、形式、题材、人物、画面，都是难得的佳作，这样的作品在国内已经不多见了，希望能多给些支持，多给动画人一些鼓励。

在B站看这部动画短片时，结尾处大家纷纷在弹幕刷起了“辛苦了”三个字，顿时热泪盈眶，大家都能感受到制作组的用心和不易，也请坚持在一线的动画人们，大胆坚持自己的风格走下去吧，中国动画的未来，我能看到的是一片光明！

撰文：头条号 @旧故麻袋