最有来头的本周新片，应该是大陆名牌导演张艺谋的新武侠大制作《十面埋伏》。至于昨天本栏谈论的大陆哈尼族山乡新片《婼玛的十七岁》，在市场上当然无法相比，简直「微不足道」。但大片小片各有价值，贫穷山乡小姑娘的故事，也值得一看。

其实，张艺谋本身是以中国乡土片扬名的，他摄影陈凯歌导演的《黄土地》就是乡土名片，在20年前（1984）震惊中华和国际。张艺谋曾在《老井》扮演老土农民，他首次导演的《红高粱》是充满乡土风味的奇情侠义片，使巩俐一炮而红。

《秋菊打官司》亦是张艺谋乡土佳作，巩俐演坚持打官司讨回公道的倔强村妇，被公认是她最佳代表作。

1999年张艺谋拍成《一个都不能少》，描写山乡小姑娘当上临时教师，大获好评。村女魏敏芝演得非常传神（最近她下苦功考入大学，又成为内地新闻人物）。此片在Hong Kong也有二百多万元票房，以山村片来说收入不错。近年张艺谋另一山村姑娘片《我的父亲母亲》，则捧红了章子怡，成为国际明星。

山乡电影通常冷门，但偶然爆冷叫座。两年前李廷香导演的《爱．回家》就是叫好叫座的南韩话题片，拍摄城市娇纵男童被送上山村祖母家中，他逐渐由抗拒变为感动，片中沉默勤劳的祖母保持乡土传统，特别感人。这南韩片在Hong Kong收入接近400万元，还高过《一个都不能少》，吸引到青春观众。

说起来，乡村、山野和少数民族，曾经是中国大陆片很主流的题材。20世纪5、60年代山区少数民族片还富于浪漫色彩，像《五朵金花》、《天山的红花》、《阿诗玛》、《刘三姐》等都大受欢迎。拍西藏的《农奴》亦影像强烈，有异乡特色，不像汉族农村片那么单调。

20世纪80年代的大陆「第五代」电影新浪潮，则从乡土发力，带来新气象。除了《黄土地》和《红高粱》，还有胡炳榴的《乡音》、颜学恕的《野山》等都很优异。拍少数民族的，则有田壮壮《猎场扎撒》和《盗马贼》，以及张暖忻的《青春祭》等，各具鲜明特色。

城市片佳作不多

近十多年大陆快速走向摩登城市化，但令人赞赏的新城市片不多，「老土」山乡片则在冷门中仍然偶有佳作，例如《血色清晨》、《二嫫》和《那山那人那狗》。

还有两位跨国华人编导之作，戴思杰的《小裁缝》和李扬的《盲井》，都是只有大陆才会发生的乡野传奇。