电影正进入信息起飞的年代。

张艺谋执导的《十面埋伏》报名参加奥斯卡，有机会继李安的《卧虎藏龙》后，在奥斯卡扬威。这不是一两部港式武侠片的突破问题，在信息起飞的年代，不再是荷里活电影单边向全世界信息的进入，而是各国电影也有机会渗入荷里活，作为他们思考电影的制作模式。

Hong Kong电影在备受欧美影评人严厉对待的同时，建基于商业电影模式，又在艺术上有较高层次的作品，有机会在国际上获奖。

张曼玉获柏林影后后又获康城影后，是她个人努力的成果，也因她能配合整体电影发展形势，是电影新发展的成果。

几年来，笔者多番提到Hong Kong动作电影的快速节奏，是带动荷里活电影九十年代起飞的原因之一，港式动作电影更是荷里活电影的一剂良药，令荷里活电影人回避立体空间动作的死穴得以解开。

人类的空间想象不是在飞机发明之后，而是大脑首次感受空间时即已开始，可追溯到较原始的动物。当年，荷里活的电影动作局限于实用的搏击，不能进入科幻的想象空间实在是美学上一个笑话。当荷里活人笑Hong Kong电影是马骝戏的时候，他们似乎忘记了大脑可以比马骝更具想象力，不让马骝独霸飞腾跳跃的世界。

Hong Kong电影的马骝戏信息，电影快节奏等透过影带影碟的普及化，不单轻易进入荷里活、还进入欧洲电影世界及亚洲电影世界。如果说这股世界电影新趋势，完全是源于Hong Kong电影，似乎有点言过其实。不过，如果说Hong Kong电影是其中一个主要动力，则是无可争议的。

今日，世界电影信息正随着影像产品的科技化，世界经济一体化，网络信息加速化而传递。未来，我们很难区分电影的区域性，我们很难区分辨这是一部来自什么地方的电影。

电影信息起飞的年代，改变着电影人大脑的多元化信息容量，不再偏于某个地域性的文化，从改变产品的角度，电影的区域性模糊，也就令作品更具多元文化的特色，荷里活的一元文化也在退却。当更多国家的电影在美国市场崛起。当荷里活电影有更多的Hong Kong电影元素，我们就知道世界文化随着电影信息起飞，也更具国际性意味。我们不认为在国际化电影和文化的世界，容不下更多的地域性元素，只是这些元素兼融在其中罢了。