《玉观音》与《情之所锺》同期上映，对照之下，顿觉趣味盎然。前者是谢霆锋的新作，后者是谢贤四十年前的老戏。一新一旧，对比之下竟有恍如隔世的震撼。

很遗憾我没赶得上看粤语文艺片的年代，可幸Hong Kong有个电影资料馆。他们打从四月一直映到六月的「小说．戏剧．文艺片」专题影展，热闹非凡。作为国语片与粤语片两代台柱的谢贤，影展中当然榜上有名。

看《情之所锺》，令人震撼的是四十年前的谢贤，就跟眼前《玉观音》中的谢霆锋，一个模子倒出来似的。样貌相似没啥出奇，妙就妙在形神俱似。谢贤那种亦正亦邪，玩世不恭，风流潇洒，还有眉宇间那丝丝忧郁、嘴角上那点点诱惑，都不多不少地遗传在谢霆锋身上，就连一个动态一波眼神，都充满着极高的像真度。

诚如资深影评人罗卡所说，谢贤不是那种正义的大英雄大阿哥，而是有点坏的花花公子或不羁男儿。演技不必说当然是一流的，稍稍一扬眉，轻轻一挥手都已是戏。《情之所锺》中那个借酒浇愁的失意人，还有《冬恋》中那个落难小说家，不知赢得多少女性观众倾慕。

坦白地说，平日活泼的霆锋，顶多只能算是个不甘寂寞的大男孩，急不及待地燃烧自己的烈火青春，灿烂是够灿烂了，说到味道，要跟粤语片时代的谢贤相较量，那还差了一大截。

《玉观音》中的霆锋，令人另眼相看。故事发生在云南，谢霆锋扮演的毒贩之子，在泼水节邂逅了女刑警赵薇。性感的相遇、激烈的相恋，偏各有各的不能免却的身份和责任，这就早早地埋下了悲剧的种籽。电影中的霆锋恋爱时的神采飞扬、风流倜傥，跟谢贤在《椰林月》（1957）中的形象，如出一辙。落难时的收敛与风霜味，也尽得父亲当年风采。

可以说，《玉观音》给霆锋带来了一条通向真演技的戏路，令他抛离了一般偶像派明星，向演员的艺术之旅进发。假以时日，谢霆锋会不会也像谢贤，成为某个电影年代的重要印记，谁又能说得准呢？