利用街机游戏作为电影题材看似轻易，因内容几可照搬如仪，稍为加添点情节便可开拍，但实情却刚好相反，它比开拍自创电影还要来得艰辛，因珠玉在前，观众自有期望，如拍来淡而无味毫无刺激可言的话，就肯定蚀大本。是以一般制片商不会轻言投资，但监制丹尼尔卡列斯则最爱玩这个游戏，认为犹如打游戏机般刺激，过关的滋味最令人振奋。

丹尼尔之所以如斯醉心，皆因食髓知味，由他监制的游戏机电影《生化危机》和《太空战士》都让他赚了大钱；今回他更获Sega直接授权，把他们的必杀街机「TheHouseoftheDead」搬上银幕，令他更为雀跃，因这样他便可以把游戏的画面和电影画面相结合，增加打机质感的同时，又大大丰富了电影的吸引度，可谓相得益彰。

剧本弄妥后，丹尼尔找来奥维保尔当《丧尸危机》的导演，贪其对特技处理的专长；至于演员亦只起用二、三线的，这样便可悭回不少金钱用于制作上。为呈现游戏中的打机感觉，《丧》片用上了崭新的环回拍摄机械来帮助拍摄，就是利用环绕转台上的数十部摄影机在同时间拍摄，这样一秒间便拍得主体的三百六十度的情况，之后重整片段时便可制造特别的效果，据知《廿二世纪杀人网络》的多映像秘密就在于此拍摄方法。

《丧》片的另一杀着当然是那群丧尸。丹尼尔请来《魔戒》及《变种特工2》的特技人员帮忙，设计了上百种丧尸造型，按丧尸的等级而出击，吓人程度亦按死亡时间而定，爱刺激又爱吓餐饱的观众今回肯定大叫过瘾。