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美剧看多了,总结出套路啦!
网友【观影追剧】 2020-07-10 01:20:51 分享在【美国信息交流】版块    17511    1    13

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作为小说创作者,在创作的过程中,最不愿意看到的评论就是:“看不下去了”或“我要弃坑了。”

其实,读者弃坑的原因大多数往往是两个原因:

1、故事太过无聊和普通,看到一个情节,就知道下一个情节,甚至就连大结局都能想到。

2、另外一个原因则正好相反:那就是剧情脑洞太大,故事太过狗血,完全不讲逻辑关系。

想想看, 这两种小说中出现的毛病,是不是我们经常吐槽一部小说或者影视作品的槽点?

那么,作为小说创作者来说,既要讲求逻辑,又要脑洞清奇,还要拿捏好这其中的尺寸,就像平衡木一样,要控制的刚刚好才行。

怎样才能让故事看起来,既有惊奇脑洞,又合情合理呢?

一般来讲,好莱坞编辑会遵循以下三个原则,来解决这个问题,我们一起来看看。

一、多米诺原则

我们在故事创作中,要保证逻辑的严密,首先要遵守多米诺原则,也即是说:情节和情节之间要有强烈的因果逻辑关系。

在多米诺骨牌中,一个骨牌的倾倒,会导致下一个骨牌的倾倒,一次连贯顺畅的进行下去。

我们的情节也应该是这样:一个情节中主人公的面对的A选项和B选项,会触发另一个情节的出现,而主人公的行动也会带来相应的后果,这样的结果又会触发下一个情节的出现。

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我们来举个例子,最近热播的网剧《隐秘的角落》:

因为张东升被婚姻逼到了绝境,导致了他决定杀死岳父岳母。

因为他把谋杀地点选择在了景区,导致被三个小孩无意中拍摄到了画面。

因为三个孩子急需用钱,导致了张东升被勒索。。。。。

一个好的故事,无论长篇还是短篇,无论角色多少,剧情有多复杂,出现了多少支线情节,都会遵循这个多米诺骨牌的原理。

这样看来,多米诺骨牌原理看似非常简单,就是一个因果关系而已啊。

可事实上我们在写作的过程中,无论是小说还是编剧,面对的局面是很复杂的,我们不可能只看剧情有没有逻辑关联,还要兼顾人物性格,人物渴望目标,剧情障碍等等元素。

有时候很难兼顾所有,就像杂技演员,在钢丝桥上踩单车,手里还要转着十几个盘子,难免顾此失彼,不仅是写作新手,有时候就连大神级别的作家和编剧,也会出现剧情上的BUG,无论是金庸还是古龙,无论是国产电视还是好莱坞大片,都曾经出现过剧情上的漏洞。

比如有些影片在情节上会出现这样的问题:一个大的BOSS,或者一个大的障碍,原本是应该由主角解决的问题,因为逻辑的关系,他自动消失了或者被别的方法解决了。

例如:

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男主角在盗墓的过程中, 面对的是一帮国外倒卖国宝的实例,他需要及时阻止这件事的发生,但由于情节逻辑没对,导致国外盗宝团队先主角一步进入了墓穴,被墓道中的机关全灭了。这样的逻辑就是不对的,因为这样的话,男主角即便什么也不做,这帮外国盗宝团也会死的,跟男主角没有行动上的关联。

那么,如何才能避免逻辑上的硬伤呢 ?好莱坞的编剧团队时常会用这样的模板进行概括和对照。

1、很久很久以前,有一个人每天都在做什么。

2、直到有一天,一个什么样的意外,打破了他的生活。

3、因为发生了这个意外,他必须要怎样行动,导致了事件A

4、事件A又导致了事件B。

5、因为发生 了事件B、又导致了事件C的发生。

6、以此类推,发生了很多事情。

7、最后,发生了什么事?

我们来做一个逻辑推演的例子:

1、很久很久以前,有一个少年,非常热爱音乐,却遭到家人的阻止。

2、为了参加音乐比赛,少年冒险跑到教堂偷吉他,发生了意外。

3、由于意外,他进入了亡灵的世界,将计就计寻找自己的曾曾曾祖父。

4、因为对亡灵世界不熟悉,他在路上结识了维克托,并和他一起经历了许多的困难。

5、最后,在维克托的帮助下,少年终于来到了音乐家曾祖父所在的高塔,并用音乐征服了所有人,当代音乐家给少年祝福,将他送回人类世界的时候,维克托冲了出来,揭露了历史的真相。

6、因为维克托说出了真相,原来大音乐家偷窃了维克托的作品并在成功后毒死了他,所以大音乐家把米格推到了深洞里。

7、最后,在维克托的帮助下,两人相认,共同揭露了大音乐家的阴谋,顺利的回到了人世间,少年也意识到了亲情的重要。

这就是著名电影《寻梦环游记》的故事剧情。

无论什么样的故事,大都可以用因为A原因导致了时间B的发生,由于B事件的发生,又导致了事件 C的发生……以此类推。

二、人设原则

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除了能够用多米诺骨牌的原理来把控故事的逻辑关联性,我们还可以用“人设原理”来把握角色性格,从人物的性格上来设计剧情,让剧情的逻辑合理性更强。

我个人更喜欢利用人物性格来设计情节,这会让故事变得更精彩好看,同时,这样设计出来的情节会反向加固人物性格的设定,起到互补的作用。

简单总结成一句话就是:什么性格的人,一定会做什么样的事。

大家可能都听说过一句话:性格决定命运。

人物的性格往往是决定情节走向的一大推动力,这个原则在许许多多优秀的作品中一再被验证和实践,

我们还是举例说明。

《琅琊榜》中,梅长苏经历了生死考验,一夜之间从少年将军变成谋逆罪臣,死里逃生之后,按普通人的想法,一定会藏在山野乡间,了此残生。

但依照作者给他设定的人物性格,他绝不甘心就这样背负罪名,将7万战友尸骨和名誉抛之脑后,所以无论经历多少痛苦,有多少凶险,他一定会重回京城,以一己之力,搅乱朝局,为自己的父亲和战友们拨乱反正,沉冤昭雪。

这就是人物性格决定的剧情走向。

假如你的角色是那种爱憎分明的、勇于担当的、乐于助人的性格,那么遇到不平事,他就一定要跳出来打抱不平,从而惹上麻烦,无论是得罪了当朝王爷,还是英雄救美邂逅了公主,总之,性格决定了行为,而行为推动了剧情的发展。

用“人设原则”推动剧情,不仅显得更为合理,而且也更婉转自然,从而不漏痕迹的让整个剧情变得合情合理,同时,还加深了角色的性格定位,让他的人设更为突出,从而被读者记住。

好了,讲到这里,我们运用以上的两个原则,已经足够让我们的故事逻辑合情合理了。

但我们的目标是,故事既要合情合理,还要出人意外。

接下来我们提供的方法,能让你的故事在逻辑自洽的同时,还要出人意料的具有惊奇、和反转的刺激感。

三、不可预测原则。

我们回想一下,在我们看过的电视、电影、小说等故事中,优秀的编辑和小说作家是如何制造令人拍案叫绝的惊叹时刻的呢?

1、提供一个奇葩的解决方案。

我们依然用《琅琊榜》举例说明:

在郡主比武招亲的过程中,突然出现一个楚国武士,武功高强打败了大梁国所有的备用人选,此人相貌粗鄙,并非是郡主的人选,就在所有人都一筹莫展的时候,梅长苏却说,只需要几个小孩子,稍加训练就能击败楚国武士。

当这一幕出现的时候,不仅是剧中的皇帝还是郡主,就连观众也很好奇,几个孩子如何击败身高两米的楚国高手。

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最后,作者提供了一个奇葩的解决方案,出乎所有人的意料,同时也显得较为合理。

这个解决方案竟然是,这个楚国武士是梅长苏一早就安排在楚国的自己人,小孩子击败他,只不过是他演出的一场好戏而已。

这样的解决方案,既能够出乎所有人的意料之外,又能体现角色的足智多谋和背景深厚,实在是一举两得。

2、提供反转情节

这种反转的剧情,会让一个人的身份或者态度突然发生转变,爆出他隐藏的身份或者目的,从而让情节急转直下,所以称作反转。

这个套路已经被韩剧用的炉火纯青,比如:恋爱多年的情侣突然一天发现两人竟然是失散多年的亲兄妹。一直以来并肩作战的朋友,竟然是一场阴谋的始作俑者。等等。

3、障眼法

你看见的,其实根本不存在。

《盗墓笔记》中,多次使用了这个技巧,比如:在怒海沉沙中,那个看起来弱不禁风的老教授,其实是主角张起灵。

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《第六感》中,你一直以为心理医生看到的小男孩是个鬼魂,其实到最后才发现,心理医生才是死去很久的鬼魂,小男孩则是一个能够看到鬼魂的治愈者。

本章复盘:

在本章中,我们主要讲述了如何让故事逻辑严密,既在情理之中,又能出乎意料的三个大原则。

1、多米诺原则:故事的情节最好环环相扣,因果明确,避免出现含糊和突兀的情节。

2、人设原则:人物的行动引发剧情,最有可信度的一种方式,就是什么样的人,做什么样的事。

3、不可预测原则:给故事设定一些奇葩的、反转的、猎奇惊艳的方案和剧情,能够让读者猜不透你的想法,从而欲罢不能。

好了,本期内容就是这些,我是长安野望,专注写作和写作经验输出。

撰文:头条号 @长安野望

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13   2020-07-10 01:20:51  回复

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