作为小说创作者，在创作的过程中，最不愿意看到的评论就是：“看不下去了”或“我要弃坑了。”

其实，读者弃坑的原因大多数往往是两个原因：

1、故事太过无聊和普通，看到一个情节，就知道下一个情节，甚至就连大结局都能想到。

2、另外一个原因则正好相反：那就是剧情脑洞太大，故事太过狗血，完全不讲逻辑关系。

想想看， 这两种小说中出现的毛病，是不是我们经常吐槽一部小说或者影视作品的槽点？

那么，作为小说创作者来说，既要讲求逻辑，又要脑洞清奇，还要拿捏好这其中的尺寸，就像平衡木一样，要控制的刚刚好才行。

怎样才能让故事看起来，既有惊奇脑洞，又合情合理呢？

一般来讲，好莱坞编辑会遵循以下三个原则，来解决这个问题，我们一起来看看。

一、多米诺原则

我们在故事创作中，要保证逻辑的严密，首先要遵守多米诺原则，也即是说：情节和情节之间要有强烈的因果逻辑关系。

在多米诺骨牌中，一个骨牌的倾倒，会导致下一个骨牌的倾倒，一次连贯顺畅的进行下去。

我们的情节也应该是这样：一个情节中主人公的面对的A选项和B选项，会触发另一个情节的出现，而主人公的行动也会带来相应的后果，这样的结果又会触发下一个情节的出现。

我们来举个例子，最近热播的网剧《隐秘的角落》：

因为张东升被婚姻逼到了绝境，导致了他决定杀死岳父岳母。

因为他把谋杀地点选择在了景区，导致被三个小孩无意中拍摄到了画面。

因为三个孩子急需用钱，导致了张东升被勒索。。。。。

一个好的故事，无论长篇还是短篇，无论角色多少，剧情有多复杂，出现了多少支线情节，都会遵循这个多米诺骨牌的原理。

这样看来，多米诺骨牌原理看似非常简单，就是一个因果关系而已啊。

可事实上我们在写作的过程中，无论是小说还是编剧，面对的局面是很复杂的，我们不可能只看剧情有没有逻辑关联，还要兼顾人物性格，人物渴望目标，剧情障碍等等元素。

有时候很难兼顾所有，就像杂技演员，在钢丝桥上踩单车，手里还要转着十几个盘子，难免顾此失彼，不仅是写作新手，有时候就连大神级别的作家和编剧，也会出现剧情上的BUG，无论是金庸还是古龙，无论是国产电视还是好莱坞大片，都曾经出现过剧情上的漏洞。

比如有些影片在情节上会出现这样的问题：一个大的BOSS，或者一个大的障碍,原本是应该由主角解决的问题，因为逻辑的关系，他自动消失了或者被别的方法解决了。

例如：

男主角在盗墓的过程中， 面对的是一帮国外倒卖国宝的实例，他需要及时阻止这件事的发生，但由于情节逻辑没对，导致国外盗宝团队先主角一步进入了墓穴，被墓道中的机关全灭了。这样的逻辑就是不对的，因为这样的话，男主角即便什么也不做，这帮外国盗宝团也会死的，跟男主角没有行动上的关联。

那么，如何才能避免逻辑上的硬伤呢 ？好莱坞的编剧团队时常会用这样的模板进行概括和对照。

1、很久很久以前，有一个人每天都在做什么。

2、直到有一天，一个什么样的意外，打破了他的生活。

3、因为发生了这个意外，他必须要怎样行动，导致了事件A

4、事件A又导致了事件B。

5、因为发生 了事件B、又导致了事件C的发生。

6、以此类推，发生了很多事情。

7、最后，发生了什么事？

我们来做一个逻辑推演的例子：

1、很久很久以前，有一个少年，非常热爱音乐，却遭到家人的阻止。

2、为了参加音乐比赛，少年冒险跑到教堂偷吉他，发生了意外。

3、由于意外，他进入了亡灵的世界，将计就计寻找自己的曾曾曾祖父。

4、因为对亡灵世界不熟悉，他在路上结识了维克托，并和他一起经历了许多的困难。

5、最后，在维克托的帮助下，少年终于来到了音乐家曾祖父所在的高塔，并用音乐征服了所有人，当代音乐家给少年祝福，将他送回人类世界的时候，维克托冲了出来，揭露了历史的真相。

6、因为维克托说出了真相，原来大音乐家偷窃了维克托的作品并在成功后毒死了他，所以大音乐家把米格推到了深洞里。

7、最后，在维克托的帮助下，两人相认，共同揭露了大音乐家的阴谋，顺利的回到了人世间，少年也意识到了亲情的重要。

这就是著名电影《寻梦环游记》的故事剧情。

无论什么样的故事，大都可以用因为A原因导致了时间B的发生，由于B事件的发生，又导致了事件 C的发生……以此类推。

二、人设原则

除了能够用多米诺骨牌的原理来把控故事的逻辑关联性，我们还可以用“人设原理”来把握角色性格，从人物的性格上来设计剧情，让剧情的逻辑合理性更强。

我个人更喜欢利用人物性格来设计情节，这会让故事变得更精彩好看，同时，这样设计出来的情节会反向加固人物性格的设定，起到互补的作用。

简单总结成一句话就是：什么性格的人，一定会做什么样的事。

大家可能都听说过一句话：性格决定命运。

人物的性格往往是决定情节走向的一大推动力，这个原则在许许多多优秀的作品中一再被验证和实践，

我们还是举例说明。

《琅琊榜》中，梅长苏经历了生死考验，一夜之间从少年将军变成谋逆罪臣，死里逃生之后，按普通人的想法，一定会藏在山野乡间，了此残生。

但依照作者给他设定的人物性格，他绝不甘心就这样背负罪名，将7万战友尸骨和名誉抛之脑后，所以无论经历多少痛苦，有多少凶险，他一定会重回京城，以一己之力，搅乱朝局，为自己的父亲和战友们拨乱反正，沉冤昭雪。

这就是人物性格决定的剧情走向。

假如你的角色是那种爱憎分明的、勇于担当的、乐于助人的性格，那么遇到不平事，他就一定要跳出来打抱不平，从而惹上麻烦，无论是得罪了当朝王爷，还是英雄救美邂逅了公主，总之，性格决定了行为，而行为推动了剧情的发展。

用“人设原则”推动剧情，不仅显得更为合理，而且也更婉转自然，从而不漏痕迹的让整个剧情变得合情合理，同时，还加深了角色的性格定位，让他的人设更为突出，从而被读者记住。

好了，讲到这里，我们运用以上的两个原则，已经足够让我们的故事逻辑合情合理了。

但我们的目标是，故事既要合情合理，还要出人意外。

接下来我们提供的方法，能让你的故事在逻辑自洽的同时，还要出人意料的具有惊奇、和反转的刺激感。

三、不可预测原则。

我们回想一下，在我们看过的电视、电影、小说等故事中，优秀的编辑和小说作家是如何制造令人拍案叫绝的惊叹时刻的呢？

1、提供一个奇葩的解决方案。

我们依然用《琅琊榜》举例说明：

在郡主比武招亲的过程中，突然出现一个楚国武士，武功高强打败了大梁国所有的备用人选，此人相貌粗鄙，并非是郡主的人选，就在所有人都一筹莫展的时候，梅长苏却说，只需要几个小孩子，稍加训练就能击败楚国武士。

当这一幕出现的时候，不仅是剧中的皇帝还是郡主，就连观众也很好奇，几个孩子如何击败身高两米的楚国高手。

最后，作者提供了一个奇葩的解决方案，出乎所有人的意料，同时也显得较为合理。

这个解决方案竟然是，这个楚国武士是梅长苏一早就安排在楚国的自己人，小孩子击败他，只不过是他演出的一场好戏而已。

这样的解决方案，既能够出乎所有人的意料之外，又能体现角色的足智多谋和背景深厚，实在是一举两得。

2、提供反转情节

这种反转的剧情，会让一个人的身份或者态度突然发生转变，爆出他隐藏的身份或者目的，从而让情节急转直下，所以称作反转。

这个套路已经被韩剧用的炉火纯青，比如：恋爱多年的情侣突然一天发现两人竟然是失散多年的亲兄妹。一直以来并肩作战的朋友，竟然是一场阴谋的始作俑者。等等。

3、障眼法

你看见的，其实根本不存在。

《盗墓笔记》中，多次使用了这个技巧，比如：在怒海沉沙中，那个看起来弱不禁风的老教授，其实是主角张起灵。

《第六感》中，你一直以为心理医生看到的小男孩是个鬼魂，其实到最后才发现，心理医生才是死去很久的鬼魂，小男孩则是一个能够看到鬼魂的治愈者。

本章复盘：

在本章中，我们主要讲述了如何让故事逻辑严密，既在情理之中，又能出乎意料的三个大原则。

1、多米诺原则：故事的情节最好环环相扣，因果明确，避免出现含糊和突兀的情节。

2、人设原则：人物的行动引发剧情，最有可信度的一种方式，就是什么样的人，做什么样的事。

3、不可预测原则：给故事设定一些奇葩的、反转的、猎奇惊艳的方案和剧情，能够让读者猜不透你的想法，从而欲罢不能。

好了，本期内容就是这些，我是长安野望，专注写作和写作经验输出。

撰文：头条号 @长安野望