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母女

《你好，李焕英》源于贾玲2016年参加《喜剧总动员》的一个小品，当时就很催泪。电影把小品中写意象征的部分，呈现得更具象，勾勒出一个上世纪80年代国营厂区的工人文化。看《庐山恋》、自己做连衣裙、公园泛舟处对象……是当时青年女性的必备人生经历。

八十年代是一个属于工人的年代，那时人的感情，纯洁、质朴。物质上因为所有人都贫瘠，所以更显得众生平等。从回忆的滤镜中看过去，那是一个很可爱的时代。有年代感的排球场、食堂、理发店、小卖部和红色标语，取景于湖北襄阳的卫东机械厂和附近的老家属楼，贾玲的家乡。

仔细看，小品和电影还是有很大不同。贾玲在不同时空、不同心态琢磨下，通过不同的形式对母亲骤然离世的经历，一次又一次诉说，回望心中最大的创伤。五年过去，她的这种回望因为艺术形式的不同，呈现出不一样的解读。

2016年的小品，她想象出母亲，对她的种种遗憾、悔恨、思念，作出宽容式的回应；2021年，她则悟出，无论女儿自以为多么地为妈妈付出、为妈妈牺牲，母亲的牺牲，总是更大。

一个人在这世界，无论多么坎坷，只要心中有妈妈的爱，那么她就永远是幸运、幸福的人。

《你好，李焕英》不仅展示了妈妈的青春时代，也展示了那个年代女性间的相处模式。通过排球比赛那一情节，电影刻画了另外几个形象各异的80年代女性，写诗、割水稻、家中以拾荒为生。她们虽家境、性格各异，可相处起来，却全无障碍，打起排球来，又像模像样、很有团队精神。电影展示了一群丰富的80年代女性形象，既是全片的笑点，又丰满了母亲这个人物的性格特点——朋友多、人缘好。

当然，无论如何，整部电影的最大主题，还是母女情。南希·弗莱迪在《我母亲/我自己》中说，母女关系是人类生活中最重要的关系，是女人与女人之间产生的巨大影响。有一个很奇异的事是，世界上无论何种语言，“妈”的单词似乎都是一样的。每个人心中都有自己一个独一无二的母亲，但妈，也是我们最容易辜负的人。

《我母亲/我自己》中有这样一个观点，在母亲与孩子之间存在的“共生关系”里，隐藏着许多成长的秘密。“真正健康的母女之爱，是以相互尊重、承认对方的独立性、能够包容矛盾和冲突为特质的，其成功构建的基石是母亲独立的女性意识，当然良好坦诚的两性关系也是不可或缺的，其理想的结果是女儿最终养成独立的人格、坦然的性意识和积极的生活态度。”

东方式的母亲，往往太过付出、太过淹没自我。作为儿女，我们长久地享受着她们的爱，却往往容易忽视，妈妈也是一个女人，妈妈也应有自己独立的追求、爱好、人生，一个除我们之外的人生。事情不应总围着我们转。

如果能超越时代，我们都能面对青年时的妈妈，会不会彼此更没代沟？会不会她现在不甚明白、不甚了解的事情，你作为同龄人讲给她，她就能get？我们如此期待我们的妈妈能懂我们，我们如此需要她们明白，其实自己现在这样，也挺好。

在这个时间段看这样一部电影，也是对全天下女儿一个很好的提醒：珍惜妈妈在你身边的每一天吧！从现在开始，像她爱你那样，更爱她，力所能及地陪伴她、让她开心，不要跟她顶嘴、白眼、不耐烦。想妈妈而不得，是这世界上最揪心的疼痛。

我们大多数人对于母亲，都太理所当然了。以为妈妈永远会在那儿，以为妈妈永远会为自己忙忙碌碌，以为妈妈永远会这样爱着自己，但如果有一天，真的失去母亲，对于一个人将是难以承受的坍塌式打击。就像李碧华在策划的《给母亲的短柬》这本书，收的这样一则留言：妈，我今天在巴士站看到一个女人很像你，我帮她提袋子了。……短短数语，包含无限信息，包含一个人对母亲最大的思念。

泪水

相信没有人看完李焕英是不哭的。所有人看完都想起了自己的妈妈，而自己的妈妈看完，则是想起她的妈妈。最后哭着喊妈妈那一段，贾玲哭得真诚，大颗大颗的眼泪吧嗒吧嗒往下掉，脖子上都糊着一片泪。

在那一刻，演员的泪、观众的泪，横隔在电影院黑漆漆的环境中，像相隔一条河的两个幕。河那边，是影画勾勒的人生，是遗憾，是回忆，当然也有真心；河这边，是我们真实的人生。我们的妈妈，我们的家庭，我们在这场电影结束，即将要面对的生活。唯有这刹那的泪水，是连接两块幕之间的永恒。

就像美国导演理查德·波列斯拉夫斯基所说，艺术是把人引向整个宇宙的一条通路。一场几十块钱的电影体验，把我们深吸进关于母女关系的思考中。这当然不全是电影的功效，而是，在太多人心中，母亲都是一个太重要的存在。

余光中在《今生今世》里写，“我最忘情的哭声有两次，一次，在我生命的开始；一次，在你生命的告终。第一次，我不会记得，是听你说的；第二次，你不会晓得，我说也没有用。但两次哭声的中间啊，有无穷无尽的笑声。一遍一遍又一遍，回荡了整整三十年。你都晓得，我都记得”。

在母亲和子女的这两次哭声之间，横亘的是各人间母子的缘分、这一生的母子情。我们在这样一场母爱编织的幻梦里，究竟能沉睡多久、被保护多久、逃避多久？在过年的母亲的羽翼构筑的安全和安定中，你发现，有一刹那，自己并不想再出去，去面对这个世界。

为什么人年纪越大，越喜欢哭、越容易哭？因为除了哭之外，我们别无他法。生活，太难；现实，也不是那么容易扛起来，唯有在某个晦暗的别人看不见的时刻，痛痛快快哭一场，方才是相对容易的抒发。《你好，李焕英》或许就是在这样的状况下给了很多疲累的成年人一丝契机，让他们回归生命最初的本源——妈妈。

在哭的对比下，影片的笑也不差，我更喜欢的还是其间的喜剧部分。青年李焕英淡淡地说，“估计是玉梅力度不够”。她自己很有自信地再去邀请昔日打排球队友，却收获了和玉梅一样的结果。这一段不仅是笑点，也凸显了女性友谊间的小细节：有时，凝聚力是需要多番劝说、找到基本驱动力，才能实现的。整部影片喜剧的处理较好，喜剧和温情的夹杂以及拿捏，也较准确。但是更公允地来说，影片在深度上还有欠缺，不过《你好，李焕英》整体仍讲了一个不错的故事。

影片结束，影院里有个孩子哭着喊妈妈，一电影院的人都笑了。那么小的孩子，都有那么深、那么本能地失去妈妈的恐惧，让人再一次想到这个主题所面临的人类根性问题。很多人形容看完这部电影是核弹式爆哭，但哭完，也别忘了做出真正的行动。

对自己妈妈好点、再好点吧，因为无论我们现在怎么爱她，都比不上她对我们的早在几十年前、撕裂的那一刻，生发出的爱。在你甚至还没有意识的时候，这个世界上，就已经有一个人，那么不求回报、无条件地，深深爱着你了。在一种双方都独立的状态下，让我们更完好、更成熟地去爱母亲吧！

撰文：三联生活周刊 @张月寒