上个世纪七八十年代日本影片《望乡》、《生死恋》走上中国银幕，影片中栗原小卷的青春、美貌以及丰富的内心世界被无数观众奉为美的化身。上世纪90年代初期，中日合拍片《清凉寺钟声》上映，栗原小卷的形象从少女变成了母亲，演技更加圆熟。对此，栗原小卷表示：“上海国际电影节是为了加强世界各国人民之间的交流，增进友谊，再创艺术的辉煌，这对整个电影事业来说都是一件非常有意义的事情。我一直坚信电影艺术交流是各国人民沟通最好的方式。我现在的身份是日本中国文化交流协会的理事，我希望自己能为促进中日两国文化交流做出一些工作。电影节期间我愈发体会到，中国文化对日本有很深的影响。现在很多中国观众不能看到我的表演了，其实我在日本还在拍影视剧，只不过我已从《生死恋》中的少女，《清凉寺钟声》中的母亲过渡到现在奶奶的形象了。与中国情况相同，年轻观众大多喜欢年轻影星的表演，不过我想自己现在的作品也会引进到中国，让那些年轻的观众看看我现在的表演。”

栗原小卷风采依旧，尽管无情的岁月已经在她的眼角留下了痕迹，但年近花甲的她依然显得温柔动人，而且仍然保持着单身生活。栗原小卷笑着说：“近二十年来我一直活跃在日本的话剧舞台上，我的工作就是我的丈夫，我的孩子。我觉得自己仍然很有冒险精神，希望迎接更多挑战，我有很多事情要做，所以没有感到孤单寂寞，但是以后会怎样，我也不知道。在日本，女人结了婚，就不可能像我这样工作了。我没有结婚，不知道夫人是什么味道，妈妈是什么样的感觉，因为我自己没有能够实现这样的生活，所以我很遗憾，但现在说已经为时过晚了。人并不是一生都充满戏剧性的，我就没有什么波澜壮阔的人生，但是我的角色让我感觉到自己经历了很多不同的人生。演员这个工作，我觉得自己确实是选择对了。能够演很多的角色，见到很多人，学习很多东西，而且这个工作永远也没有一个完结，永远是需要学习的。”

除了这段生活中的遗憾，栗原小卷在与中国演员的合作中还有一段遗憾。她说：“1979年春天《生死恋》在中国上映后，我应邀访问中国，并要到上海来看望赵丹和黄宗英。为了迎接我的到来，黄宗英忙着给我做中式的缎子棉袄，赵丹忙着给我画画。那幅画上有一枝开得正艳的桃花，四只燕子在花间快乐、自由地飞翔，象征着春天的美好，和平的温馨，友谊的珍贵。我见到赵丹夫妇后非常高兴，像一个孩子见到久别的亲人，激动得泪光闪闪，手里捧着他们送上的礼物，点着头不断道谢。我们谈了很多合作电影的佳话，谁知转年赵丹便因患癌症逝世。十年后，我与谢晋导演合作了《清凉寺钟声》，但没能和赵丹合作影片成了我一生的遗憾。”