由于评委人数少、审美标准一年一变，电影节的奖项不易把握已是周知的事实。但既然“中国电影的大好人”马可·穆勒先生，有心成就贾樟柯的《三峡好人》，小的亦不愿辜负亚平宁方面的美意，决心“以身试法”。下面，针对本届威尼斯电影节的奖项归属进行简单预测，侥幸中的则属运气使然，胡言乱语权当贻笑大方，还望各位朋友海涵。

评委口味分析

由于去年的评委会主席但丁·费拉提先生是艺术指导出身，对构图、色彩的要求空前提升。于是，最佳技术奖授予采用“高对比柔化处理技术”的黑白摄影作品《制服恋人》，可谓对光影流溢年代的深切缅怀；另一部黑白电影《晚安，好运》，则同时摘走影帝与最佳编剧奖两项桂冠。

一、重点考察对象：表演与编剧。

今年执掌生杀大权的评审团Boss职位由“欧洲第一夫人”凯萨琳·德纳芙接管，势必带来相应的变化。由于是德纳芙系演员出身，表演是否具备说服力，必然是考评的第一侧重点。而像她这样身经百战的“剧本伯乐”(接戏的慎重程度令小导演欲言又止、使大制作闻风丧胆)，较之“导演如何把故事讲清楚”，反而会更关注于“编剧是否写了一个好故事”。由是，表演、编剧成为今年威尼斯电影节审美体系的两大核心标准，溢于言表。

二、评委兴趣侧重：敏感题材。

接着，要指出一件饶有兴趣的事。雍容华贵的凯萨琳·德纳芙，占据全世界男性影迷瞳孔与胸腔的成名作，乃是昔日挑战尺度无以复加的《白日美人》。不仅如此，路易斯·布努艾尔、弗朗索瓦·特吕弗、罗曼·波兰斯基……，德纳芙的合作名单里几乎包括了五十年来的历代欧洲名导。再参考《厌恶》、《最后一班地铁》、《印度支那》、《旺多姆广场》等争议性较强的参演履历，也许，德纳芙主席会意外钟情于敏感题材。

这样看来，今年入选评审团的朴赞郁、毕加斯·路纳、米切勒·普拉西多三位评委，搭档德纳芙真是“天造地设”、“情投意合”。这三位分别来自韩国、西班牙、意大利的“问题导演”，对血腥元素、情色场面、政治讽喻等难以自拔的迷恋，很可能在德纳芙主席感性的推波助澜下，数倍放大。果真如此，则争议作品上位的概率骤增。

三、美国电影的地位与温情内容的处置。

不过，一大难题便是评委会中的少数派——美国导演卡梅隆·克劳。先说他的国籍，好莱坞兵分五路汹汹来袭，不在面子上给点安抚，高层内部会议上亦难自圆其说。但有去年美国电影《断臂山》满载而归的旧账在前，大洋彼岸的势力即便有所斩获，亦不大可能贵重到另一尊金狮的程度。

另外，作为美国独立制片界的主力干将，以清新浪漫风格、温暖柔和映像见长的克劳，与因“复仇三部曲”而晋升为“亚洲第一愤青”的朴赞郁，在评委会召开过程中如何剑拔弩张、针锋相对？英、法、西、意、韩、俄、葡的七国语言大混战，将上演怎样的盛况？这些着实令众多狗仔的八卦本能饥渴不止。

四、发扬水城传统：扶植新人。

近十年来，愈发注重与年轻导演合作，使凯萨琳·德纳芙在欧洲业界的地位愈发接近西王母。《黑暗中的舞者》中类似“保驾护航”的压阵配角身份，不仅成就了“冰岛歌妖”比约克的戛纳影后，更助“北欧激进分子”拉斯·冯·特利尔摘得一枚宝贵的金棕榈枝。而在《八个女人》中与芳妮·亚当、艾曼纽·贝阿等几位“新仇旧恨”的相逢一笑泯恩仇，既鼓励了“本土有为青年”弗朗索瓦·欧容，又为自己赚得一个柏林影后的头衔。因此，作为有新人自远方来不亦乐乎的威尼斯电影节主席，德纳芙定当秉承“不拘一格降人才”的理念，致力挖掘潜藏的无名金矿。

五、评委个人因素：最佳女演员的年龄范围。

评审团里有风韵犹存的凯萨琳·德纳芙与风华正茂的查尔潘·卡玛托娃，对各路参赛影片中的女演员来说实乃大不幸也。以挑剔搭档的演技而出名的德纳芙，基本与所有法国知名女优交恶，其中便包括《虚有权》中的伊莎贝拉·于佩尔。

去年因《加布里埃尔》获得“终身成就奖性质”的特别金狮大奖，本已降低了于佩尔的竞争力；而“老对头”德纳芙的主席交椅，更是断送她本届征程的显著信号。另外，新生代女演员们被美艳的卡玛托娃一手遮天的机率同样极高。新老两代佳人精诚协作的结果，八成是让比她们都老的前辈封后。