姜文错把“主演”当“导演”

韩刚的离去源于姜文太过敬业。虽然前后三个导演都曾提到剧本难写、难改，但是《陈赓大将》作为央视2003年的大戏，开机前也经过了几个月的筹备，开拍之后才因“剧本有问题”半途而废似乎不是一个说得过去的理由。

在调查过程中了解到，姜文对这部戏是非常有热情的，这种热情也被他带到了拍摄当中。但是，大概是习惯了导演的角色，他一时还不能从指挥官的角色中置换出自己，也许正是这样的原因致使韩刚拂袖而去。请看下面两组镜头：

镜头一：作为一个导演，对影调的控制相当重要。姜文习惯了这样的重要。在某拍摄现场他提出色彩不对要求重新置景，而在导演意图中，这组镜头本是要后期制作成老照片效果的，但是姜文提出了就必须改，否则将无法拍摄。

镜头二：由副导演代替主要演员走位，从而协调灯光、摄像、录音等各技术部门运作，最后主要演员开始实拍，这样的做法在剧组中是个惯例。但是往往在半天的准备就绪后，姜文出现，然后提出看法重新排演———一番折腾往往一天只能拍一个镜头。

毋庸置疑，姜文是敬业而认真的，但是正是他的这种认真让剧组的拍摄几乎无法进行。当“导演中心制”无法执行时，那么这个导演也就到了自动下课的时刻。

“准备了五个月，一个镜头没拍”

第二个接手《陈赓大将》拍摄的是另一位惯拍军事题材的导演———康红雷。虽然事情已经过去了一年多，但是当他接到记者电话，谈起这部大戏时，仍然透露出无限的遗憾：“任何一部重大军事题材中途停止拍摄，我都觉得非常的遗憾。”

康红雷是在2003年的3月左右接手《陈赓大将》的，当时这部戏的主角仍然是姜文：“我跟姜文有过接触，他太乐意演这个戏了，至少我没见过他对一部戏会如此热衷。他说陈赓极具传奇色彩的一生对他有着莫大的吸引。”康红雷也表示，姜文和他在筹备中并不存在矛盾，姜文的最终辞演另有原因。

对康红雷来说，导致《陈赓大将》在他手中流产有很多的原因，但是最主要的一个是剧本：“我从3月开始建组，就一直在弄本子。陈赓一生太过传奇，要表现出那种精彩实在是很难。而更关键的是，陈赓家属派了一个代表在组里，他会不时对剧本提出一些修改意见，所以我们不停协调、不停修改，直至最后七八月间嘎然而止，五个月的时间里我们从来都没有停止过筹备。其实到那个时候，服装、道具和演员等各方面条件都已准备成熟，最后的问题还是出在剧本上。”

最后康红雷略带伤感地说：“我们准备了五个月，但是一个镜头都没拍。到最后，我发现想像中的那个剧本越走越远了，也没了继续拍下去的热情。”当得知叶大鹰接手第三个组又重新开拍时，康红雷由衷地高兴：“叶大鹰是个非常出色的导演，尤其是在红色题材的拍摄上，我相信他能驾驭好这个剧本。”

“鬼子的钢盔都不够用”

如今的导演叶大鹰在谈到目前的拍摄困难时，很简洁地说：“钱太少。”前面已经经过两次的折腾，经费被耗去了不少，即使追加也是有限。叶大鹰还说：“我们现代人对那个时代的认识，局限于对陈赓一生的真实再现。剧本？我现在也是编剧之一，不觉得有什么问题。”

对于前面两拨夭折了的剧组，叶大鹰不愿意再提起：“那跟我都没关系。”

制片人李治安则对此表示了不同的看法：“我们接手的时候，剧本仍然是个老大难。后来叶导亲自上阵修改，包括现在都还在调整，相信能够解决。不过还有个难题是资源紧张。明年是抗战胜利60周年，抗日的戏一窝蜂地上，所以包括景地、服装、道具甚至扮演领袖的特形演员都成了各个组争夺的对象。拍戏的时候比如鬼子的钢盔不够用这样的情况时有发生。”

走进接替姜文担任主演的侯勇的房间时，已经是深夜11点，他刚刚从车墩拍完夜戏回来。“今天回来得算早的。现在我们一天拍十六七个小时的事常有，但即使是这样长的时间，往往只能拍三页剧本。这是什么概念？一集剧本往往是20多页，也就是说我们七八天才能拍一集。一般的戏，这时间已经够我们拍三集了。”他略带自嘲地告诉记者：“拍这部戏，钱不比别的戏拿得多，时间要耗上三倍，更苦、更累，但是有什么办法？已经中断过两次了，就算为了告慰陈赓的在天之灵，我们也要坚持下去。”