王非是绝代歌后邓丽君之后最出色的华人女歌手（而不是之一），这个说法或许 会得罪不少喜欢其他歌手的fans（但我相信非常多朋友会同意我的看法）,无论你们 同意或不同意，且先看我的见解。

我先把现时Hong Kong的几个有代表性的女歌手及台湾女歌手分析一下：

陈慧娴：是以“青春可人”的风格出道的，88年她唱了《千千阙歌》后，当真是 风靡一时，我当时也迷得很；但是，自她唱《红茶馆》，《归来吧》等后，其歌风趋 于矫揉造作，很不自然。恕我直言，歌中那些装腔作势的嗲声嗲气的唱腔着实令人反 胃。

叶倩文：她的歌原来还算是我喜欢听的，她的《秋来秋去》在89年前后的时间也 着实火了一把。但现在她和陈慧娴一样，歌风越来越趋向矫揉造作，装腔作势，不过 嗲声嗲气还没陈慧娴那么严重。

林亿莲：以“野性激情”的风格出道，其后风格趋于温柔婉转。自从她的唱腔成 熟后，没甚麽大的进步（或者说是变化），平平来，平平去，不过现在她的歌还算是 我可以听的，至少是唱得自然，没上述两位的矫揉造作。

郑秀文；唱得很糟糕，比上面三位都差得多（无论是唱功或声线等），不知道这 样的歌手怎么会走红，还坐上了几大天后之一的位置,实在是个大笑话！

:-D 至于梅艳芳，徐小凤等这里不再细说。

台湾女歌手：台湾歌手大都是实力派的，唱功一般都挺好的，如辛晓琪，样子是 不行，但唱得很好，不过现时台湾的这些女歌手虽然歌是唱得还不错，但没有一个是 有真正歌后气魄和实力的。

斗转星移，一晃就到九十年代末了，我也已经醒悟过来,不再是八十年代那时， 对Hong Kong歌手疯狂地盲从的我（很惭愧，我那时确是很疯狂的崇拜，特别那时确实是香 港歌手喧嚣一时的的年代，加上自己又是讲粤语的，甚麽谭咏麟，陈慧娴，林亿莲...

铺天盖地的，而当时国内的歌手也还不成气候，没办法），变成理智型了，对Hong Kong的 很多歌手大都不肖一顾。无他，盖因Hong Kong歌手绝大部分唱得并不怎样，而我们也犯不 着要推崇这些Hong Kong的歌手以显得自己“跟得上潮流”，我们应该要有自己的主见，要 有自己的自信力。现时Hong Kong的歌手我只听王菲的（指专门有意去买她的唱片听），其 他的如林亿莲等几个有就听，没有也不会专门去找来听，别的则不以为然了。

现在来说王菲，王菲的成长历程颇有点象邓丽君：邓丽君开始唱歌时，她的歌听 起来也是很嫩的，没甚麽魅力，后来邓丽君去了法国进修声乐，此后回来唱歌唱腔渐 渐成熟，唱歌魅力四射，大红大紫，成为无可替代的绝代歌后。王菲刚出道时在89年 出了一张艺名为王靖雯的《无奈那天》，我在90年时听过，还是有些印象的，那时觉 得这个歌手的风格当真是古怪得紧：整张唱片的歌几乎都是以“哭腔”来演绎的。其 后的另一张《Everything》也就没怎么在意。自此后，王靖雯去了美国，可能是进修 声乐吧（是不是真正的歌后都要如此经一番磨炼才可大功告成呢，这可要探讨了）， 回来后出了张《Coming home》，其中的《容易受伤的女人》还评上了Hong Kong的十大金 曲，直到唱到巷闻街知，我才对王靖雯这个名字又加深了些印象，不过，我认为《容 易受伤的女人》还不是王靖雯的演唱达到成熟和炉火纯青之时，这张唱片里面的《浪 漫风暴》等使人很容易想起她第一张唱片的哭腔唱法。单就这张唱片，王靖雯还不能 算是超越了她同期的的其他歌手，只能算是较有特色的歌手而已；光凭这首红极一时 的《容易受伤的女人》，如果王菲没有更大的进步，她就有如很多昙花一现的歌手， 不会有太长的生命力的。

自那以后，我也没有太多注意这个王靖雯，因为确实那时她和其他歌手并没有太 多的差别，而我又已经不是对Hong Kong歌手疯狂推崇的我了，加上工作学习又忙，对王靖 雯其后的几张唱片没空去注意。直到95年我看到她翻唱邓丽君的《菲靡靡之音》，我 当时眼见别人拿这张唱片来听，又好笑又好气：王菲啊王菲，凭你也敢翻唱邓丽君的 歌？不怕自取其辱，砸了自己的牌子？不怕让人笑掉牙？...别人对我说，唱得相当 好的，拿去听一下嘛...我很不情愿地试听了一下，咦，确实唱得很好啊！ 仔细听了 下去，当真令我惊叹:原来我听熟了的邓丽君的这些优美的歌曲还有另外一个人以自 己独有的风格唱得这么好！其中的《雪中莲》，《你在我心中》，《但愿人长久》， 《君心我心》，《初恋的地方》，《南海姑娘》，《翠湖寒》等唱得非常的好听。后 来看了些报章杂志，评论家们对王菲的这张《菲靡靡之音》好评如潮，唱片“倍受好 卖”。听了邓丽君的演绎再来听王菲的出色演唱，王菲她那极富说服力的全新演绎， 宛如新一代歌后向第一代歌后致敬，满怀敬意而又有风度，你会觉得，真正的新一代 歌后当真非她莫属！而且我敢说，无论Hong Kong，台湾，大陆和其他华语地区，有此实力 和气魄，敢正正规规地翻唱邓丽君的歌，而且又唱得那么好的歌手也只有王菲一人。

其后我才再开始刻意找王菲的歌来听，陆续听了她的粤语歌：《暧昧》，《爱与 痛的边缘》，《享受》，《一半》，《如风》等等：国语歌《我愿意》，《天空》， 《棋子》等等，上述的这些歌（包括那些翻唱邓丽君的歌）的演绎才是王菲真正成熟 了的，具有惊人魅力的唱腔。听了上述的这些歌的高超的歌艺演绎，我就知道，邓丽 君之后最出色的华人女歌手（而不是之一）名号归属已经有主了，那就是王菲。

我觉得，王菲的歌吸引人的地方并不是她那“另类”的唱腔，而就是她优美的声 线，绝顶高超的歌艺。从大陆去Hong Kong的音乐家戴思聪（很多Hong Kong歌手如黎明，叶倩文 以至王菲等等都是他的弟子）就说“王菲的声音在Hong Kong女歌手中是最纯的...”。确实， 王菲的歌声用“声遏行云”这个词来形容豪不为过。评论家们说她的唱功一流，说她 对自己的声音的运用已经到了炉火纯青，收放自如的境界，对最难控制的高音部分， 在她唱来得心应手，有如行云流水，十分的舒适自然，相信听过她的歌的人自会有感 觉。而所谓的“另类”唱腔只不过是她作品里面的一些小点缀和显著区别邓丽君的地 方，比如在《菲靡靡之音》这张唱片里，《又见炊烟》，《原乡情浓》等几首歌就是 以怪腔唱出的，使人忍俊不禁,:-D，但这正是王菲风格非常独特于其他歌手之处；而 她认真演绎的抒情歌，就非常动听，她最吸引人最好听的歌也正是这些歌，象上述所 提到的《但愿人长久》...，《爱与痛的边缘》...,《我愿意》...。没听过王菲的歌 的，建议先拿王菲的这些歌听一下，或者你会喜欢上她的歌的。

本来，在我心中，绝代歌后邓丽君是没人比得上的，但如果真要拿王菲和邓丽君 比较（也只有王菲才可和邓丽君并提一下），我倒觉得王菲有一个方面是超过邓丽君 的，别的就不好作比较了，那就是：王菲唱国语歌和粤语歌同样好听，同样出色；而 邓丽君唱粤语歌就好象不太如她的国语歌那般有韵味和魅力，也不全是由于邓丽君歌 中粤语有些地方发音不准的缘故（其实邓丽君粤语是讲得很好的，在其82年Hong Kong演唱 会可见一斑），我手头的那张邓丽君的粤语唱片，听了多次都觉得是这样：韵味和魅 力总觉得不及国语歌，不知是甚麽原因。

王菲翻唱过不少台湾歌手的歌，由于她唱的实在太好，以致把那些台湾的原唱者 都掩盖住了，这在歌坛上是虽不是绝无仅有也是非常罕见的了。如万芳的《猜心》， 被王菲翻唱为《如风》，恐怕现在知道《如风》的人要比知道《猜心》的多得多；李 度的《明天你要嫁给我》，后来王菲也唱了，就演绎得比李度精彩得多；本来男女歌 手之间是很难作比较的，但如要真的作比较，我也觉得周华健唱的《明天你要嫁给我》 远不如王菲的好听;张宇的《用心良苦》被王菲翻唱为《天与地》，翻唱得非常好听， 不过由于张宇的这首歌比较出名，又唱得较早，因而《用心良苦》幸免完全被王菲的 《天与地》掩盖住；王菲翻唱的《梦中人》，我有一个女性朋友评价说“比原唱的鬼 佬还唱得好..."我想，对其他歌手我看是绝难得到这样的评价的，还有很多这样的例 子...在这一点上，王菲真可以叫作“原唱者（邓丽君除外）的杀手”了！

在1997年Hong Kong回归之夜，Hong Kong无线电视台搞了个晚会，王菲在晚会上独唱了一首 《红湖水，浪打浪》，我的天！拿这首脍炙人口的优美的歌剧歌曲来唱，没点真功夫 是不行的！！而王菲就唱得非常好，我老妈是从来不理会流行歌的，属于“严肃音乐 流派”的，她都说“这个王菲唱得挺好嘛”，其后，王菲和叶倩文合唱《明天会更好》， 当时叶倩文相形就大为逊色，矫揉造作暴露无遗，老妈也说“叶倩文唱得不好...”。 前些时看了一篇网友关于许美静和王菲比较的文章，我这里想顺便谈一下看法：

无论歌艺和实力，许美静是难望王菲的颈背的，实际上，我觉得许美静只是由于她的 歌比较好，旋律优美，朗朗上口，若单就唱本身而论真是平平而已，而且她的歌也不 太耐听；而王菲的歌就不是这样，非常耐听，比如《我愿意》等等，真的是非常优美 耐听的。我私下想：如果王菲拿许美静的歌来翻唱，说不定许美静只好眼巴巴看着王 菲的光芒掩盖住自己了...:-D。