如果说《红十字方队》中善良而坚韧的“司琪”让大家认识了初出茅庐的刘威葳，那么《征服》、《1.2亿》等一系列影视剧的出色表演，则确立了威葳“实力派”女演员的地位。近日，展现的电视剧《角力》即将登陆各家电视台的黄金时段，剧中，威葳将改头换面，变身为一位时尚前卫、为了爱情不顾一切的“海归”博士。

从懵懂的女兵到成熟的女博士，威葳塑造了太多的广为熟知的银屏形象，也经历了一番人生风雨。走近她和她的生活，才发现威葳是一个在思想上雕琢美丽的女孩。

捧着一双舞鞋的小天鹅

威葳的家乡是有“东方巴黎”之称的哈尔滨。

似乎周围所有的人都认定小威葳是个学习舞蹈的“好料儿”——有悟性、乐感强、极具艺术天赋，还有一个先天的优势——父亲是一位出色的舞蹈演员。当她拿着一双舞鞋自以为可以顺理成章地去学舞蹈时，遭到父亲的坚决反对。文艺兵出身的他深谙舞者的辛劳与无奈，他希望女儿从小就能接受正统的学校教育，无论将来做什么。

可是，父辈丰富的艺术细胞，依然在威葳身上茂盛地生长着。一次偶然的文艺汇演，让她遇到了至今依旧感念万分的一位老师——黑龙江电视台小天鹅艺术团的老师发现了这棵“好苗子”，那一年，威葳6岁。从此，她开始了长达十二年之久的艺术团生涯。

如果说经常出镜于银屏、被众人所熟识是每个小女孩的梦想的话，那么威葳对自己少时的“辉煌”却出奇地淡然：“那时候除了正常的读书以外，就是去电视台唱歌、跳舞、朗诵、录像，或者给广播剧配音，什么都要学、要做。稍微长大一些，我就开始做少儿节目的主持人……”话语间没有炫耀卖弄，威葳好像在介绍早餐上的一道小点心，随意、自然。这年少的“非常”经历与今日的影视生涯有着怎样的必然？

高中毕业，威葳面临着人生的第一次选择：一边是市重点中学的好学生，一边是小有名气的省电视台主持人，到底要选择怎样的职业、怎样的发展之路？父母想得很周全——北京广播学院的播音主持专业，因为这样既有专业，又能发挥特长。可是，考学的条件是必须经过电视台的举荐，而电视台的条件是毕业后必须回来做青少节目主持人。如果说当初放弃舞鞋是因为年少不得不顺从父亲的安排，那么少女时代的威葳已经长大，有了自己的小主意：与其四年后回来继续做少儿节目，不如另谋他路！

得失中的成长

高二，威葳的身份除了学生，还有主持人。一天，一位男士一路“跟踪着” 威葳来到黑龙江电视台少儿部，进来就问：这个小姑娘是做什么的？她很适合我的角色，可以演电视剧吗？威葳诧异地看着这个人——执导《雪城》、《赵尚志》的著名导演李文岐。那一年她才高二，第一次“触电”就担纲了李导《黑土》里的重要角色。很显然，李文岐的器重与鼓励让威葳有了莫大的自信，直接结果就是她走进了中戏的表演系考场。

惯常用“柳暗花明又一村”来形容遇事由逆境转为顺境，这用在威葳求学之旅同样恰如其分。对于从小就稳坐朗诵、舞蹈等多项“第一宝座”的威葳来说，在“你没问题的，中戏表演系非你莫属”的呼声中，“一试”就惨遭淘汰。这无疑让她的心灵受到了重创，“当时说什么都不想考艺术类院校了，后来想明白了，中戏招生考虑的是话剧舞台的需要，我身材比较娇小、声音又不够洪亮，不是人家要的那种类型”。

父亲想着女儿第一次来北京，不妨多玩一周。这时候，正赶上电影学院招生考试。抱着“无所谓”的态度，威葳连考什么内容都不大清楚，便懵懵懂懂地通过了“三试”，她形容那时的自己就像“一个小土豆”。和其他剧院、戏曲等科班出身的考生相比，也许就是这么一个不饰雕琢、白纸一样的“小土豆”，让主考老师朱宗琪发现了亟待挖掘的潜质。

大学四年，威葳学会了平静而淡然地生活、学习，“在大学里，在这个‘人精儿’扎堆的地方，你不是最优秀的，也不是最漂亮的，但又要适应环境”。许是习惯使然，却不是有意为之。威葳的专业课很好，一直排在班级前三名。我把这归结为“骨子里的争强好胜潜质”。

说到在校期间的实习作品，除了校内大戏《小庙》、《雷雨》和《原野》以外，只有电影《女人花》一部。

可是刚刚毕业的威葳却拍了那部家喻户晓的《红十字方队》，成了善良坚韧的女兵“司琪”。

“司琪”：让我学会了演戏

“当时剧组先演员的工作已经结束了。可就在开机的前一天，原定的‘司琪’来不了了，一去导演就敲定我来演。这是我拍戏至今定角最快的一次。”威葳在轻描淡写地讲述参与《红十字方队》拍摄的过程。

时间再一次追溯到1996年的《红十字方队》的拍摄现场：导演一声令下，全场顿时肃静下来，这是一场“司琪”要痛哭流涕的戏……虽然早早地找感觉、酝酿情绪，状态还是没有……时间在分秒地流逝，所有人都在安静地等待……40分钟过去了，不知道自己哪根筋儿来了，“哇”地哭出来，一下子就收不住了，委屈得一塌糊涂。其实哭的不是戏里的人物，而是自己觉得委屈。

“由于角色的压抑，整部戏下来我的负担一直很沉重。即便是不拍戏，我也很少说话，完全沉浸在角色的特定状态中。正因为这样，观众觉得我从里到外都是‘司琪’。”《红十字方队》之后，威葳对“哭戏”驾轻就熟，也从此确立了悲情剧中“女一号”的绝对地位。

“我从没想过自己要演悲情戏，可那时候对自己的认识并不明确，所有人都说我气质柔弱，适合演贤妻良母，自己也就那么认为了。”

谈话到这里，威葳的话锋将要有所转变，不一定和拍戏有关，但一定是关乎成长的故事。

表演：蜕变后的升华

影视界通常用“三年”来划分一代明星的转承，机遇对于演员来说，如同卖火柴小女孩手中的火光一般转瞬即逝。按照通则，藉着《红十字方队》的余温，威葳只需稍加努力完全可以大红大紫，可是，在众人的期待中，她选择了离去。

是逃避？亦或是沉淀？

“没有什么理由，毕业的时候就是不想演了，心里极为抵触。2000年之前我从没认定自己一定要演戏。” 威葳坦言感激那一段的“沉寂”岁月，因为知道了自己真正想要的是什么。

如果说当初没能学习播音是对既定职业的反感，那么，旅居意大利、《祖国各地》的外景主持则是源于威葳从小对自由生活的绝对向往。

地中海上的强光温吞地舔舐着古罗马广场的青石板，威葳徜徉其间，偶尔皱一下眉，仿佛拍摄现场的镁光灯……虽然体味了异域的历史、文化、艺术甚至美食，但盘桓于心的召唤还是生于斯长于斯的那块热土。一年后，威葳回国，做了央视老牌节目《祖国各地》的外景主持人。一山一水、一草一木之间，虽然可以到处走走，但繁杂的人际关系和程式化的工作模式如同沉闷的天空一样，压抑着威葳。这种状况持续了两年。

命运的轴线稍稍放松，机遇有时候会不期而至。在这期间，威葳临时帮朋友的“差”，参与了高群书导演的电视剧《命案十三宗》，得到了高导的极大肯定。

“也许我还可以继续演戏”，在自我的猜度与他人的绝对肯定中，威葳发现自己的“戏瘾”还会常常作祟。直到2000年，她猛然意识到“演戏”是自己唯一喜欢做的事，那种感觉如同飘浮不定的蒲公英终于落地生根，与其说是三年的沉寂，不如看作自己与表演之间的“时空对话”，挣扎与纠缠中，归结到最后，是砺炼。

“我现在对表演只能用‘热爱’来形容。”威葳说，目光坚定。

紧接着的是好戏不断。《征服》中的李梅、《1.2亿》中的杨淑桦、《女人背后的女人》中的俞悦、《角力》中的冯云琦……一个个鲜活而质感的银屏形象闪现在观众面前。

《征服》：绝对演技的“超长版”考验

关注威葳的观众知道，她所饰演的都是一些外表朴实内心丰富、为了爱情不顾一切的女人形象，“我喜欢这类角色，虽然可能会重复，但我是在找一种大家都能认可的角色类型，而且越是同一类的角色挑战性就越大。如果说一个演员什么都能演，但什么都不太像，就不一定吻合导演心中的角色需要，那在表演上是很难有进步的。我想，只要这类角色适合自己、观众接受就可以了。”如果非要诠释这类角色，“外表温顺贤良、内在丰富坚韧”是威葳最擅表现的，细品一下，此类角色无不闪耀着“传统上的叛逆、感性中的合理”这一人性光环——

如果说高群书导演的《征服》是一部“男人”的戏，那么“李梅”无疑是这部戏里的“核”，所有的情节都围绕着她展开：姐姐为了交易将她嫁给一个自己不爱的人、爱上了不该爱的罪犯刘华强、刘为了她四处逃亡最终了却了自己……提到“李梅”这一角色，威葳感慨这是自己拍戏以来“在逻辑上最难演绎的角色”：“一部戏里的人物是需要事件来烘托的，那么在事件中要用语言、动作来表现人物。而‘李梅’在整部戏里的台词屈指可数，虽然整个事件和她有关联，但20集中她几乎什么事都没干。因为身处逃亡之中，她每天就是在房间里坐着，没有语言和行动。但导演需要强调的是这个角色的‘悲剧状态’，安排了很多场哭戏。这些因素都增加了演绎角色的难度。”

当时高导对“李梅”这个角色的要求很高，尽管没设置什么语言情境，但要求威葳必须把她的三种情绪状态表现得丰富而充分：第一阶段李梅刚从失败的婚姻中逃离出来，爱上了刘华强，便义无反顾地打算跟他走；第二阶段，发现自己爱上的男人是个杀人犯时，她在情感与道德的天平上徘徊，并试图阻拦刘华强；第三个阶段，随着事态的恶化，她已经不能阻止刘，无奈她只有屈从。

如果剧本给角色安排了大段的、戏剧化的台词，如果导演能够设置一场场外化的情绪宣泄情节，那么“李梅”的人物状态并不难表现。可是，偏偏这些都没有，在没有任何“外在途径辅助”的前提下，展示复杂的情绪变化只有依靠演员的表演功底了。于是，威葳在剧本关于“李梅”的只字片语中，仔细揣摩人物情感变化，从细节入手，表现人物丰富的内心。整部戏下来，给人印象最深的应该是“李梅”的眼神：或无奈、或孤独、或悲愤、或期待……“没什么办法，我只有用眼睛代替语言、代替动作。” 威葳笑称，“虽然角色状态很难把握，但导演高群书很注重调动演员的情绪，在拍摄顺序上也做了适当调整，让演员可以按照人物的命运发展准确地把握角色。”

《角力》：由内而外的转变

对于年轻的女演员来说，都希望自己的银屏形象光鲜靓力。而威葳在《红十字方队》、《征服》等一系列的剧作中塑造的形象，偏偏都是未施粉黛、以演技见长的传统女性形象，这在“偶像制造时代”或许有些遗憾？“我是一个内容甚于形式的人。在选择剧本中，如果碰到外形漂亮、内在丰富于一体的角色，那固然好。若只能选择其一，我倾向于后者。”

现在有了这样二者兼备的角色。在即将播出的电视剧《角力》中，威葳在造型上将有所突破：“‘冯云琦’是一个‘海归’的医学博士，美丽的外表、渊博的学识、良好的教养成就了这个人物的绝对自信，在造型上很时尚、鲜活，有人说这是我目前为止最漂亮的银幕形象。但对演员而言，外形的改变会影响整部戏的表演状态，加上人物的命运变化和情绪转换，会有更大的发挥空间。”一如既往，威葳在戏里依旧悲情，依旧命运多舛——为了爱情不顾一切，从人人羡慕的漂亮博士逐步走向犯罪，最终被人杀害……关于《角力》中，威葳与王奎荣、郭涛等明星大腕之间的精彩合作在此不需赘述，但有一点可以肯定，威葳的新造型、新形象一定会让观众们耳目一新。

谈到每次演戏的感受，威葳用“痛苦”来形容：“一怕演不好，二怕重复自己，三怕不提高。虽然都属于同一类的角色，但她们都是不一样的：故事背景、性格、状态都不一样，都需要有所突破，所以每次都很痛苦。可是，我舍弃不掉，看到一个好角色、一部好戏，我特想演。”

日前，威葳在天津又开始了一部关于上世纪50年代“反特”题材电视剧的紧张拍摄，在剧中她饰演一个“女特务”。想象一下，威葳的“特务”形象还真是让人充满期待。

生活：就喜欢这么简单

随性、简单、无趣，浑身上下荡漾着懒散的气息，威葳这样评价自己。

威葳崇尚形式简单、内涵丰富的生活——

譬如，她喜欢法国艺术家、后现代主义的鼻祖杜尚，还有那本《杜尚访谈录》(这是她一直向我推荐的)。孤陋寡闻的我后来查阅了一番，才晓得这位“颠覆传统，而又不被传统敌视的，喜欢呼吸甚于喜欢工作、却轻易改变了西方现代艺术进程”的杜尚，崇尚的是“简单的生活”；

再譬如，闲暇之余，她会选择“躲”在家里，用童话的眼光，去阅读生硬晦涩的魔幻小说《百年孤独》，而不会在北京的某个酒吧与朋友们觥筹交错；

再再譬如，她注重生活的品质与细节，就是炒白菜也要炒到“精致”才行；

还有，她对生活没有太高的要求，却很在意自己的心情，因为太在意，所以要求高，这反而成为一种负担，于是就不会像别人那样容易快乐，就会有太多的失望。这种矛盾常常会伴随着她。

其实，威葳是喜欢“精雕细刻”思想的，一个在思想上雕琢美丽的女孩。