“中情局20世纪50年代雇用派拉蒙电影公司的国内外审查负责人鲁拉西被证明是富有成效的……他专门负责删剪那些美国人在其中被描绘成‘盛气凌人的、像酒鬼似的、淫乱的、暴力的或者好斗的’场景。并删剪其他一些成场——当这些场景中正在国外旅游的美国人被描绘为拥护帝国主义或者对其他文化漠不关心时。鲁拉西的职责是确保像《正午》（1952年）、《唐. 卡米罗的小世界》（1952年）这样的左倾电影不会获得电影界的赞扬，并且向中情局汇报其他电影专家的政治倾向。”

以上的内容出自美国学者特里西娅.詹金斯的《好莱坞内部的中情局：中央情报局如何塑造电影和电视》一书，该书中文版已由商务印书馆出版。

《锐智号》老姜根据该书及其他文献提供的资料，向读者复述一下美国的许多政府机构如何通过影响好莱坞，来提升自己的公众形象：

美国的政府机构常年雇用娱乐联络官员以提升自己在大众媒体中的公共形象。例如，联邦调查局在20世纪30年代就设立了一个办公室来提升其在《执法铁汉》（1935年）、《联邦调查局故事》（1959年）以及联邦调查局（1965至1974年）等广播、电影和电视节目的形象。美国国防部在1947年也开始效仿。而如今，陆军、海军、空军、海军陆战队、海岸警卫队、国土安全部和特勤处都设有电影和电视办公室，或者花钱聘请媒体官方助理。甚至美国政府的中央部门也在与好莱坞合作，这已被“好莱坞、健康与社会计划”所证实——该计划由疾控中心和美国卫生部部分资助，旨在为娱乐业提供与健康相关的故事情节方面的信息。

美国中情局在这方面是后起之秀，它在20世纪90年代初开设了基本的娱乐节目。1996年开始，它雇用蔡斯.布兰登作为其第一任娱乐产业联络官。

在詹姆斯.索罗维基所著的《群体的智慧》一书中，作者提到：“1947年，美国国会通过了《国家安全法》，中央情报局宣告成立。正如历史学家迈克尔.华纳所强调的那样，该法案的目标是‘实现指挥一体化和情报一体化原则’。内部分裂和各部门各行其是使得美国极易受到突然袭击的重创，而集中化和一体化却可以确保美国未来的安全。”

美国中央情报局总部位于美国弗吉尼亚州的兰利。其主要任务是公开和秘密地收集和分析关于国外政府、公司、恐怖组织、个人、政治、文化、科技等方面的情报，协调其它国内情报机构的活动，并把这些情报报告到美国政府各个部门的工作。

它也负责维持大量军事设备，这些设备在冷战期间用于推翻外国政府做准备，例如苏联、危地马拉的阿本斯、智利的阿连德等对美国利益构成威胁的反对者。

美国中央情报局分为四个主要组成部分：情报处、管理处、行动处、科技处。情报技术人员多具有较高学历、或是某些领域的专家。该机构的组织、人员、经费和活动严格保密，即使国会也不能过问。

1964年4月在纽约先驱论坛报举办的一个论坛上，怀尔德.比尔.多诺万发表题为《我们的外交政策需要中央情报局予以配合》的演讲。在第二次世界大战期间，多诺万担任战略情报局局长，该服务机构是美国战时主要情报机构。战争结束后，他强烈呼吁建立和平时期的、更为强大的战略情报局，旨在使该机构发挥更大的影响力。

很显然，中情局也发现了娱乐节目可以帮助它提升影响力。

中情局塑造了许多大众耳熟能详的电影、电视作品。包括《执法悍将》（1995至2005年）、《全民公敌》（1998年）、《特务威龙》（1999年）、《中情局风云》（2001至2003年）、《双面女间谍》（2001至2006年）、《24小时》（2001至2010年）、《临时特工》（2002年）、《惊天核网》（2002年）、《谍海计中计》（2003年）《谍影迷情》以及《逃离德黑兰》等。

中情局管理层也已经与电影制片公司的头头们以及剧场代理商进行会晤，以更广泛地影响他们对于中情局的看法。它的退休官员们也同样为诸如《潜行者》（1992年）、《拜见岳父大人》（2000年）、《辛瑞那》（2005年）、《特工风云》（2006年）、《反恐疑云》（2007年）、《查理.威尔士的战争》（2007年）、《特工绍特》（2010年）以及《赤焰战场》2010年等数部影片做出了“贡献”。

《倾听世界的风声：中央情报局在行动》（哈尔滨出版社出版）一书中写道：“中情局不仅会在敌对国家搞秘密行动，也会对友好国家搞秘密行动。在中情局看来，几乎没有一个国家是彻底友好的。任何国家都可能变得反美，或者因其中的某些因素变得反美。中央情报局需要掌握世界上每一个国家动态，然后酌情进行秘密行动。”

出处：头条号 @锐智号